京派、海派、鲁派、西北派、东北派、融合派，不同地域流派电视剧发展历史和趋向如何？
电视剧垂直化、差异化、个性化愈发明显，一大批具有鲜明地域特色的剧集应运而生。例如京派、海派、西北派、东北派、融合派……几乎每隔一段时间，来自不同地域的剧集便会上演同档期PK，比如《什刹海》VS《三十而已》，《新世界》VS《安家》……
不同地域流派电视剧都有怎样的发展历史？在当下呈现出怎样的发展形态趋势？有哪些可圈可点的地方？
京派剧讲述北京城北京人北京事。既囊括了帝都浓郁的文化气息，也涵盖了柴米油盐的市井生活。构建京味剧的第一步，便是场景再现：天桥、鼓楼、什刹海等“老北京”印象，鸟巢、水立方、三里屯等“新北京”地标。在此基础上，市井文化和风俗民情也必不可少，地道的北京话迅速带动观众“入梦”。
80年代的《四世同堂》堪称京味剧开山之作；90年代的《编辑部的故事》《我爱我家》是披着情景喜剧外衣的调侃式京味剧；21世纪初的《大宅门》奠定了宅门戏的体量与格调……
最近几年，京味剧的主流是糅合了老北京胡同里的大杂院温情与人间烟火气。比如，刘家成执导的《正阳门下》《正阳门下小女人》《芝麻胡同》《情满四合院》对准了“大杂院”与“小胡同”文化。
京味剧的演员挑选标准，更钟情于京籍演员，《什刹海》里的连奕名、张晞临、牛莉、关晓彤、吴磊，《芝麻胡同》《情满四合院》的何冰、刘蓓，《新世界》张鲁一……是因为，京味剧有大量北京话台词，要想更“地道”，京籍演员的加盟无疑会锦上添花。
不过，随着北京国际化进程加快，京味剧特有的“老北京”气息正在被“消解”。《新世界》以老北平呼唤新世界，以小人物书写大时代。《北京女子图鉴》聚焦北漂女性的奋斗历程。《小欢喜》虽定位在北京重点中学的高三，但传统的京味元素在剧中已然无处寻觅。
从播出平台看，大多数京味剧都青睐北京、东方卫视，并取得了不错收视和口碑。这表明，优秀作品与优质平台之间的相互促进与提升。另一方面，也说明京味剧打破了“过江难”的桎梏，成为全国人民通吃的“香饽饽”。
海派剧以反映上海这个国际大都市的文化或风俗为特色。与京派剧相比，海派剧惯有的腔调，是传统与现代杂糅，保守与开放碰撞，市井与小资并存。东方明珠、黄浦江、陆家嘴、外滩等极具设计感的上海地标是海派剧的重要标识。
今年已播出两部海派剧，都取得了不错的效果：孙俪、罗晋主演的《安家》，东方、北京卫视双台收视率破2，江疏影、童瑶、毛晓彤主演的《三十而已》，东方卫视收视破1。
《安家》淋漓尽致地展现了魔都的美景和海派建筑风情：深坑酒店、3.8亿的史诗级老洋房、堪比小故宫的图书馆……《三十而已》中顾佳的豪宅、王漫妮的出租屋、梁正贤在上海的根据地等等引发了关于“上海特色”的讨论。
海派剧大多不以体量而以话题取胜：《三十而已》以三位都市女性展开,剧情走向和角色行动成为观众实时评议的焦点话题；《我的前半生》让观众围绕全职太太、闺蜜情、重返职场、应聘歧视等诸多领域的话题延展，引发了强烈社会反响。
自带社会性话题的《欢乐颂》拥有庞大的观众基础，引发了观众友情、爱情、亲情、职场与梦想等多重话题的广泛探讨。
由此可见，紧扣时代脉搏，捕捉社会敏感点，抓取大众议题，戳中社会痛点，是海派剧引发讨论热潮占领舆论高地的秘密武器。无论是《蜗居》《双面胶》《双城生活》《媳妇的美好时代》，还是《安家》《欢乐颂》《我的前半生》《三十而已》，都在极力展现都市人关心的议题，有的话题甚至只存在于国际化程度较高的“北上广深”。
值得一提的是，地域特色浓厚会吸引受特定地域的受众，从而形成一定的受众壁垒：相比京味剧的“南北通吃”，海派剧如何攻下北方市场一直是一个常谈常新的话题，《我的前半生》《安家》都在东方卫视与北京卫视联播，但两部剧在东方卫视的收视率，都远超北京卫视。
一直以来，鲁剧都是品质、口碑的代名词。鲁剧大多是正剧、主旋律，题材严肃、表达含蓄、风格厚重。早期的鲁剧，如《孔子》《孙子兵法与三十六计》《沂蒙》《南下》，带有浓厚的人文色彩，孝悌文化、儒家遗风是它的特征。
近些年来，《生死线》《青岛往事》《红高粱》《父母爱情》《大染坊》《闯关东》等一批品质剧作，扩大了鲁剧的事业版图，成就了“新鲁剧”的辉煌。从豆瓣口碑来看，“山影出品，必属精品”的口号名不虚传，几乎每部作品都是8分以上的口碑佳作。
鲁剧发展中，涌现了无数优秀创作者。老一辈有滕敬德、王俊洲、陈敏等，中生代有张新建、赵冬苓、王文杰等，更年轻的则是孔笙、侯鸿亮、张永新等。山影经历了核心团队相继出走，侯鸿亮、孔笙、李雪等人成立“正午阳光”之后开始走向式微。
从储备剧来看，山影以《安居》《大运河》《我们的秘密》《惊天岳雷》等多部剧都是以主旋律正剧为主。相比之下，独立门户的正午阳光，有着非常强的创作主导能力，也是鲁剧品牌的继承和发扬者。同时，正午阳光也逐渐脱离了山影,树立了自己的招牌。近年推出的《知否》《都挺好》《大江大河》《我是余欢水》等剧，不再有浓厚的“鲁剧”特色，而是走向了“兼容并蓄”。
西北派虽不是电视剧地域派系的领军者，但却是一股不可小觑的崛起力量。西北剧有着浓郁的地理风貌，深厚的历史背景和文化背景，展现西北地区雄奇而壮丽的自然景观，厚重的黄土地文化，粗犷、古朴的人文气息。
这些作品形成了独特的品牌优势，成为西北派走向全国的排头兵：以《关中刀客》《关中无极刀》《关中匪事》《西安虎家》《关中秘事》等为代表的陕派作品；以《》为代表的革命历史人物系列；以《大西北剿匪剧》为代表的的战火系列；以《大秦帝国之纵横》为代表的大秦帝国系列；改编自经典文学的《平凡的世界》《白鹿原》——浓缩了中国西北农村的历史变迁过程，全景式展现乡土社会与生活。
目前播出的西北剧，收视率最高的是孙俪、陈晓主演的《那年花开月正圆》，东方卫视收视率破2，江苏卫视收视率1.7。剧集讲述了清末出身民间的陕西女首富周莹跌宕起伏的人生故事。对于西北美食的刻画，让人印象非常深刻，热气腾腾的羊肉汤、泾阳肉夹馍、泾阳甄糕……
无独有偶，《白鹿原》除了真实的场景还原，还让观众领略了大西北的人文风情和生活美食。剧中出现的油泼面、葫芦鸡、水晶饼等关中美食，更是让观众一解“眼馋”。必须得说，美食是众多地域题材打开观众心门的一把钥匙。
熙攘繁盛，光耀万年——《长安十二时辰》用爆表的还原度捧红了古都西安。无论是长安108坊的布局建造，还是大唐时期的民俗民风，都精准还原了唐朝长安的面貌和社会的烟火气。这部剧的成功也说明，大西北的历史悠远长久文化灿烂，是电视剧创作可勘挖掘的无尽富矿。
东北话有着神奇的魔力，和东北人一样幽默风趣充满喜感，东北剧如出一辙。东北剧创作历史悠远长久，成绩斐然，从《刘老根》《马到帅》到《乡村爱情》，每一部都拥有坚实受众基础。《乡村爱情》系列已经了12季，且每一季的收视、口碑都还不错，堪称国内少有的季播剧成功案例。
东北剧的创作理念一般以平凡生活、接地气的小人物为主，农村题材、喜剧居多。就拿《乡村爱情》来说，土到尽头就是潮的服装，大白话又富含人生哲理的语言，老婆孩子热炕头的生活习俗……东北剧成为了不少“社畜”在繁忙工作、生活中的“解压”神器。
除此之外，还有更多地域类型剧正厚积薄发。融合剧指的是多地域、跨地域融合与碰撞的剧集。《小娘惹》就可以算作是当下新兴的融合剧。《小娘惹》辗转中国、马来西亚两国取景，融合娘惹文化精髓，讲述了善良女子月娘一生不屈不挠的奋斗史的故事；《我的北京等你》《遇见王沥川》等剧也拥有跨国拍摄、取景的“混血基因”，为剧集内容增添了异域风采。
影视剧作品要有“时代特征”，而“地域文化”是作品呈现“时代特征”的重要元素。地域类型剧的创新与嬗变，代表着国产剧的新风向。具有鲜明地域特色的剧集不断“推陈出新”，打破地域壁垒，激活创作活力，是电视剧市场发展的必要需求，也是观众喜闻乐见的创作表达。
