自20世纪至今，我国画诞生了许多的艺术门户，在这些门户中，以海上画派、京津画派、岭南画派、金陵画派、长安画派这五大画派影响最大。其间，以海上画派实力最强、影响最广；岭南画派最成系统。

  海上画派诞生于十九世纪末，强盛于二十世纪。十九世纪末的上海，既是西方殖民者浸透我国的桥头堡，又是中西文明的融合点。为此，全国各地的画家纷繁集合上海，为海上画派的构成发明了条件。

  在十九世纪末，以赵之谦、张子祥、任熊、任熏、任伯年、胡公寿声望最高。到了二十世纪，海派画家犹如接力棒，一棒接一棒，出现了一大批画家。

  民国时期享誉画坛的有吴昌硕、钱慧安、黄山寿、黄宾虹、吴湖帆、张大千、林风眠、刘海粟、丰子恺、陆俨少、赵子云、朱屺瞻、谢稚柳等。新我国树立后，又出现一批海派画家，如程十发、刘旦宅、陈佩秋、富华、林曦明、俞子才、韩天衡等。

  海上画派为我国古代传统绘画和现代我国画之间，架起一座桥梁，一起一扫其时画坛暮气沉沉的摹古之风，奠定海派在近现代画坛的特别位置，影响了整个东方。海上画派有以下几个特征：

  二是，海派画家大多是以卖画为生。尤其在解放前，简直一切的画家都有润格，画家们既要投合卖主，又要坚持自己特性，才能使自己的艺术产品立于不败之地；

  三是，没固定的风格但有各自的特性。海派画家绝大多数，是品学涵养兼具的文人画家，许多画家诗、书、画、印皆善。如吴昌硕、张大千、赵叔孺、赵子云、钱瘦铁、王个簃、来楚生、韩天衡等；

  四是，包容性强。海上画派并非指上海籍的画家，而是指各地集合海上的画家，实在在上海出世的画家可谓百里挑一，如嘉定的陆俨少、松江的程十发等。

  京津画派首要指北京和天津区域的画家。基本上沿用了清代正统派的画学思维，标榜清代“四王”，着重承继古法。

  1919 年以金城、周肇祥为首，组织了出名的“我国画学研讨会”，以“精研古法，获取新知”为主旨，展开研讨与培育青年活动。今后，金城又树立了“湖社画会”，聚徒教学，从学甚多，以造就新国画人才。

  民国时期代表画家有金城、陈师曾、溥儒、齐白石、于非闇、董寿平、李苦禅、周怀民、吴作人等。新我国树立后代表画家有李可染、田世光、白雪石、启功、杨延文等。

  京津画派的特征与海上画派大致相同，没有一致的艺术方式，创造自由，其影响不如海上画派。

  岭南画派不同于上述两大画派。它是海上画派之后兴起的最成系统、影响最大的一个画派，现代名家徐悲鸿、张大千、傅抱石、潘玉良、蒋兆和等都不同程度地受其影响。

  岭南画派发起“选材日子，反映实际，面向大众，老少皆宜”，技法上建议“折衷中西、畅通领悟古今”的标语，发明出一种全新的绘画系统。

  其著作的首要特征是：斗胆畅通领悟传统绘画，又黄金时代日本画、西洋画，重视透视和立体感，设色斗胆等体现手法。

  作画很少用我国画线条，而是用颜色和水墨的烘托来体现形象和质感。画面形象生动，人物、动物造型传神，颜色鲜明天然。

  岭南画派的开创人为高剑父、高奇峰、陈树人，简称“二高一陈”。高剑父作为岭南画派的首领，早年留学日本，上世纪 30 时代在广州树立“春睡画院”，培育了很多的美术人才。当今岭南画派我们关山月、黎雄才都出自该院。

  高剑父是一位全才，适意、适意、山水、人物、翎毛、花卉、草虫、禽兽、书法无所不能，创造斗胆融合传统绘画多种技法，又黄金时代日本画、西洋画，重视透视和立体感，著作多用颜色和水墨烘托来体现形象和质感，往往能获得无骨而立的作用。由此可见，高的功力特殊。

  他的弟弟高奇峰成果也很出色，特别是动物画很有特征，气势不凡，他笔下的雄狮、猛虎、松鹰被孙中山认为是革命精力的代表，其著作很受港台澳和东南亚一带藏家的喜爱。

  目前市场上高奇峰的著作价格非常贵重，动辄数十万、上百万元，为其他岭南画派画家望尘莫及。

  陈树人也是岭南画派开创人之一，民国时期享有很高的名誉。30 时代，他的著作就被法国和德国的博物馆保藏。陈拿手花鸟、山水、诗词、书法，著作重视写生，寻求淡泊隽秀的情味，尤其是所绘的柳条、芦苇和竹竿最见精力和风格。

  除“二高一陈”外，尚有何香凝、高剑曾、赵少昂、黄独峰、黄幻吾、黄君璧、张书旗、黎葛民、方人定、关山月、黎雄才、杨善深、林墉、杨之光、王玉珏等。

  金陵画派是指新我国树立后，居住在南京区域的一批画家，摆脱了古人翰墨，别具一格，特性出色。一起具有着激烈的民族特征和时代感，敞开了现代树立山水画派的一代新风。

  开派人物为傅抱石，首要画家有亚明、宋文治、魏紫熙、伍霖生、傅小石、卢星堂、宋玉麟等。

  这些画家对二十世纪后期我国画坛有较大影响，尤其是傅抱石，在实践中发明出一种既改变无常又有一致规则的簇新皴法，用笔恣肆，墨彩融合，气势磅礴，韵致典雅。

  傅抱石所作人物又长于将古典诗词的意境美，与绘画艺术的形象美交为一体，意态洒脱，神态秀逸，风格高古。仅有缺乏是人物画过于相同，改变不大，有千人一面之感。

  长安画派是集合在陕西西安的一批画家，高举“一手伸向传统，一手伸向日子”的大旗。他们把绘画体裁伸向少数民族、田园风光、塞外广阔的草原、积雪的祁连山、风沙充满的戈壁滩、大西北高原等。

  长安画派的著作用笔粗暴、富有诗意、方式感人。开派人物为赵望云、石鲁，首要画家有何海霞、刘文西、王西京等。长安画派画家中最为出色，当推石鲁和赵望云。

  石鲁曾被誉为“我国的凡高”，他以“野、怪、乱、黑”显现激烈的特性与天才。他的运笔多抑扬、粗暴有棱角。后期著作达到了艺术性和思维性的高度一致，著作具有吸引人、感染人、启迪人的魅力。

  而赵望云的著作多体现实在的日子，反映人的精力面貌，绘画常把山水和人物相结合，画风质朴淳厚。他的毛驴很有特征，笔简墨润，神形兼备、活泼可爱。

  从以上五大门户的走势看，大多出现由盛至衰、一代不如一代的态势，有的画派已呈强弩之末。

  导致这一情况的根本原因，是现在的画家学问涵养和传统功力已远不如曾经的画家。怎么重振画派雄风，已是摆在当今画家面前的重要课题。回来搜狐，检查更加多