（1840—1896），即任颐，别号山人、山上行者，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人。与任熊、任薰并称“海上三任”，在其间成果最大，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”。任伯年的绘画发端于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。他生前常对人说：“山水人物，今不如古； 花卉翎毛， 古不及今。”

  19世纪80年代任伯年的花鸟画创造进入了老练时期。他吸收恽南田没骨画法，以及青藤、白阳、朱耷的适意画法，翰墨趋于简逸、放纵，设色倾向洁白、浓艳，构成兼工带写，明快温馨的风格。由此画法，任伯年拓荒了花鸟画的新方法境地，艺术表达上则愈加娴熟、斗胆，登峰造极，对近现代花鸟画艺术的开展产生了极大的影响。

  任伯年的花鸟画体裁涉猎广泛，有鹤、孔雀、鹦鹉、八哥、锦鸡、鹅、鸭、鸳鸯等等，这些禽鸟呈现在任伯年的笔下千姿百态，活泼可爱。他还画过许多猫狗，如有的画面颜色续纷，有的则是淡墨淋漓。猫通“耄耋”，犬义忠实，雁鸣活力。任伯年从文人绘画传统和民间艺术中汲取精华，将我国吉利物融入我国花鸟画中，使写实的花鸟画凭添了吉利涵义。此《花鸟三屏》在构图、造型、颜色上实在体现了民间日子情味。设色奇妙，运笔夸大斗胆，立意高古。实为任伯年花鸟画之珍品。

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