陈佩秋，女，1923年2月出世，河南南阳人，字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。陈佩秋先生为上海大学美术学院兼职教授、我国美术家协会会员、上海我国画院艺术参谋、上海美术家协会艺术参谋、上海书法家协会艺术参谋、西泠印社理事，也是第六届上海文学艺术奖的终身成果奖获得者。由新民晚报社等筹建的上海书画善会、海上印社，陈佩秋先生担任首任社长。

  陈佩秋先生在花鸟、山水、适意画、书法等方面的成果都达到了适当的高度，被誉为卧枕宋元、融汇中西。她早年曾以山水为起点，上世纪50时代后专攻花鸟，画风浓丽俊美，风格宛转宛转。上世纪90时代，她探求细笔青绿山水，吸收西画光、色的体现技巧，独具匠心。她晚年的青绿山水大多用彩墨写成，创始了彩墨结合的我国画新风。她的艺术发明收支古今之间，做到了“翰墨当随时代”，载入我国近代绘画史书，并将我国女人画家的绘画成果抬升到新的高度。

  陈佩秋是20世纪末“海上画派”的重要代表人物。拿手花鸟画、山水画、书法、鉴赏。她初学山水从清初六家及石涛等咱们下手，然后上溯明四家、董其昌，从而学习宋元山水。

  作为一个传统我国画的继承者，她赋予自己一个任务——对传统国画在现代艺术开展的奉献作从头的定位。

  1923年，陈佩秋出世于河南南阳，于昆明度过她的青少年时期。 她年幼时已喜好艺术，学习成绩优异，尤精于数学科。 她成善于动荡不安的时局。

  高中结业时适逢抗日战争，为了呼应科技救国的呼喊，于1942年入西南联大。根据对艺术的热忱一直未灭，陈氏决意转读艺术，并于1944年考入重庆国立艺术专科学校。

  其时在国立艺专的学生均对西方艺术十分神往，神往着西方的写实主义为我国未来艺术开展的仅有途径。但是，陈佩秋却不为同辈所影响，她早已醉心于传统的我国绘画，专心于研究古代大师的艺术，并坚信前人的艺术能启示她的艺术发明。

  陈佩秋在国立艺专攻读时期，潘天寿及黄宾虹均是校内院系的教员，她得以随潘天寿学习花鸟画。但是，她以为宋代是我国艺术开展的巅峰时期，故决计效法前人步履并跟随古代大师之艺术路向。她由宋代花鸟及山水画开端，无论是适意或适意的风格皆仔细探求。

  1950年结业后，陈佩秋开端在上海市文物办理委员会作业。其时的作业给予她很多时机阅读古代画作，还可以借出宋代的花鸟扇画以便描摹。《花鸟杂册》展示了陈佩秋精于宋代适意花鸟画的技法，而傍边所画的都是宋画中常见的体裁。

  在上世纪五六十时代，她的爱好主要在宋人花鸟画方面，所以，但凡能借到的古人(多为宋人)册页、纨扇、手卷真迹，都逐个用心加以描摹，这股热心使得陈佩秋对宋代双钩花鸟画技法有了厚实根底。

  数年后，她的泼墨技巧合作了新的技巧组合，她以生动的笔触和泼墨去描绘大自然的每一现象，而最成功之处莫过于她可以混合适意和适意的技法，令著作更呈儒雅美丽。

  陈佩秋在我国改革开放后，对周遭的新事情有了新的调查和感应。除了仍旧坚持描摹古画，她开端重视西方的艺术。

  陈佩秋不断地改动自身的风格，她赏识马奈、雷诺阿及德加闪耀的颜色和精粹清晰的笔触，并参照了印象派的用色于我国传统画上。在陈佩秋老练时期的著作中，西方艺术带来的影响愈发显着见于山水画和用色方面。

  90时代探求细笔青绿山水，吸收西画光、色的体现技巧，著作独具匠心，颇受好评。一起，她对日子深化调查，进行很多写生，将宋人画法融入自己的发明。

  陈佩秋以为艺术发明贵乎“新”和“难”。她自身的艺术根基立足于传统，她对立异的观念是相对而言的——没有旧就没有新。她仔细研究国画的绘画元素，用精粹的线条和传统的翰墨，合作起发自西方绘画的颜色运用去描绘现象的质感、体积和动感。

  她以为“新”是要通过常识和技巧的累积，而经历的累积和驾御技巧是费时吃力的，这弯曲困难的进程便是“难”。

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