海上画派大约构成于19世纪中叶，其时上海成为近代我国经济、文化中心，招引了各地画家聚集沪上，逐步构成“海上画派”。其时居住上海的名画家有虚谷、任熊、任熏、任伯年、吴昌硕等人，他们大都是布衣身世，以卖画为业，创造体裁丰厚，画面新鲜浅显，深受布衣阶级的欢迎。海上画派与以北京为中心的正统宫殿画派构成明显的比照。海上画派对我国近现代国画影响深入，作为一个地域门户，至今存在、昌盛不衰。他们的著作在今日的书画艺术市场上仍占很大的比例。

  海上画派大都以花鸟画为主，原因是民间传统文化的承继，如扬州画派的存留，巨贾往来之间，绘画与书法的赠酬，是极为实际性的礼品，典雅适合，这项经济状况的衡量，也直接促进上海区域艺术活动的蓬勃开展。所以说上海的画风已挨近职业性、专业性的画作，而且颇有实际性的体裁，包含传统人文精力的方法，比如吉利含义、品德评论、请求抱负等，乃至倾向具有“心情”性的创造，如喜怒哀乐为内在。花鸟画颇具象征性的含义，合作人物画亦近于情面世故的体裁，因而海上画派的风格趋向风俗性的画作，亦历历可数。当然，就绘画开展而言，外延于内敛的充分，当画家感遭到仕绅与商业之间有所触动时，怎么样引导情面典雅又简明的画法，是促进画风的主因。

  海上画派上承唐宋传统技艺，汲取明清陈淳（白阳）、徐渭（青藤）、陈洪绶（老莲）、八大山人、石涛和“扬州八怪”等诸家之长，又受清代金石学的影响。海上画派的画风具有既洒脱放纵又雄厚古拙的特征。在画技上，学习民间与西洋绘画艺术，对传统我国画进行斗胆的变革立异，著作表现年代生活气息，在“正统派”外标新立异，融贯中西，独成一派。

  就内容来说而言花鸟画最多，人物画其次，再次为山水画，依序再为杂项体裁。就传统的含义上，有来自古诗词、文学作为基调，再佐以西方反衬法、结构法、设色法等，在笔法墨法的应用上，简逸而明快，只求意境而略其方法。

  就特色来说在承继传统的基础上能破格立异，门户自在，特性明显；重品学涵养；和民间艺术联络深，能到达老少皆宜；长于学习吸收外来艺术；著作颇具象征性，考究内在充分，造型颜色华美而兼具实用性与实际性。

  朱熊，工花卉，师法白阳山人，尤有简逸之笔；张熊（花卉册1872），工花卉，画风保存，晚年作没骨、水墨淋漓，用色艳而不俗，子弟甚多；王礼，习花卉，取径新罗、陈老莲、恽南田等人，弟子有朱偁、任伯年等人；任熊，构图独特、改变多样，善人物、花鸟等，与任熏、任颐、任预等人被称为前期海派“四任”之首；朱偁，初学张熊花鸟，后师承王礼，从其学者亦多；钱慧安，以人物画为多，花卉次之，从其学者亦众；任熏，人物、花卉、山川皆师其兄任熊之笔法；吴嘉猷，人物仕女、山水、花鸟等为特长；任颐，花鸟、人物走兽均佳，画风更近民间实际精力。此一派风格，连续在中上层社会中，所传承之美学理念，除了文人画精力的原素外，参加浅显的平实体裁，有借景适意的含义，而且开端有西方法的写生现实，明显遭到近代西方美术观念的影响，其影响近代五十年的我国画风，也历历可数。

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