时间: 2024-02-27 12:21:22 | 作者: 乐鱼登陆入口
武汉京剧院扮演的京剧《母亲》刻画了一位不普通的母亲——葛健豪，她的儿子蔡和森、儿媳向警予都是大名鼎鼎的我国前期重要领导人，女儿蔡畅是我国最早的党员之一，我国妇女运动的前驱和杰出领导者。作为我国女子教育前驱、女改造家，葛健豪以其坚忍勉励的个人斗争和跌宕起伏的改造阅历为人们所敬仰。
京剧《母亲》以极富戏曲性和现代舞台范式的出现叙述了英豪母亲葛健豪及其与子女、儿媳的改造战役往事，将观众带入那个汹涌澎湃的赤色改造时代。
故事从一开端就给人耳目一新之感。作者紧紧抓住英豪母亲葛健豪阅历中的传奇性做文章：清末民初，社会时局动荡，新旧思潮剧烈磕碰，葛健豪突破千年封建社会捆绑，斗胆保护婚姻庄严——休掉纳妾的夫。编剧把这样的情节放在全剧的最开端，先声夺人。其实戏曲里不乏在婚恋中勇于反抗的女人，如《烂柯山》里逼朱买臣休了自己的崔氏，《救风尘》里诈骗周舍写下休书，智救姐妹的赵盼儿等。但她们的反抗不论多剧烈，仍然走不出男尊女卑的封建思想结构。而葛健豪对待婚姻的方法更具现代女人主体认识。一开端她带着孩子们千里奔赴上海找老公蔡蓉峰，刚进门就碰上蔡的小妾艳红。葛健豪坚决，以秋瑾的“女人自立”说为理论依据，提出“休夫说”，干脆利索地处理问题，领着孩子们回家，完毕了这场婚姻。
之后的剧情中，葛健豪在50岁时随儿孙一起报名入学；当众改葛兰英之名为葛健豪；为年幼的女儿蔡畅放脚；阻挠蔡蓉峰卖女为妾；卖祖传金戒指支撑孩子们留学并回国报效祖国……许多细节展示了葛健豪的勇敢坚毅。
《留洋》一场是全剧由喜剧性走向严厉悲情的转折点，剧作主题也从女人个人勉励成长史转为对据守改造信仰、送行烈士子媳的英豪母亲的刻画。至此，剧情由明晰明快的外化对立抵触走向更深层的对人物心里情感的辨白烘托，故事推动渐缓，表现形式从纯写实走向适意和写实的结合，大段抒发唱段的参加为京剧演唱的二度创造建立空间。
葛健豪的扮演者刘子微是武汉京剧院的台柱子。在编创现代戏方面，她带领团队多年耕耘，探究了一条既不同于京派又不同于海派的“汉派”京剧改造之路。在艺术观上，她奉行“大戏曲”理念，杰出戏曲性，杂糅多种跨界艺术形式。在扮演上，她博采众长，转益多师，片面上淡化门户认识，打破剧种壁垒，防止人物同质化、脸谱化，是一位稀少难得的艺术践行者。行当跨越是刘子微拿手的，其以往人物更偏于花旦、青衣、花衫等中青年的年龄段，《母亲》中葛健豪上台时已是40岁开外的年岁，所以老旦戏份显着加剧，大半部戏里我们都称她为“老太太”。这为刘子微的人物画廊添上了一块重要的拼图。她独出机杼，运用花旦的技巧诠释人物：《考学》一场，她当众更名，宣称自己是个“重生”的年轻人。尔后在对联问答的扮演中，她彻底以小花旦的口吻念白和扮演，演绎人物心里潜藏的少女感，这种错位很有构思。
此次武汉京剧院特邀导演黄定山辅导该剧。他是一位集编导于一身、长于跨界的多面手，此前曾执导过话剧、歌剧、音乐剧、戏曲、影视剧等多种类型的剧作。这种多艺术类别的整合与刘子微团队戏曲性高于“剧种”的“大戏曲”观不约而同。剧中，平行蒙太奇、淡入淡出的转场、高光特写和错综叙事的运用，歌队和现代舞团跳进跳出，在群演和评点这两个人物功用之间挥洒自如等，都是明显的特征和亮点。
在《别子》一场，导演运用光影改变演绎了一场触目惊心的微型哑剧。葛健豪在上海胡同里为开会的地下党同志望风。当发现间谍迫临，及时告诉屋内人员搬运后，她机警地和间谍在暴晒着衣被的竹衣架间来回络绎斡旋。此刻台上主灯全熄，唯有声东击西的追光引领观众视野。另一个典型局面是儿媳向警予被捕。导演运用光影在舞台不同方位的快速切换，以影视言语入京剧，合作群舞和渐趋严重的气氛音乐。短短几分钟，浓缩了向警予与地下工作的同志接头、召开会议、被叛徒出卖、在人群中被间谍围住、入狱、被杀等一系列举动，犹如谍战片一般惊险。
剧中很多运用歌队和群舞局面。有京腔合唱、美声合唱、湖南方言民歌合唱；也有京剧传统曲牌和交响乐旋律交融，京剧武戏套路、抄过场与现代舞扮演交错等，为完成快速转场、烘托特定场景艺术气氛、故事进程中及时宣布谈论等多种功用构建了一种立体可感的全体结构，极大地丰厚了京剧的舞台表现力。
此外，舞台后景设置了剧中人物原型人物老照片叠化、特定前史场景投影复原与什物景象结合，营建如胶片电影般的怀旧沧桑感，合作远景空场里京剧的程式化扮演，将整个舞台变为一面大画框，承载着改造志士们被前史尘封却不会被忘却的动听印象，余韵悠长。
整体而言，京剧《母亲》连续了武汉京剧院刘子微团队精雕细镂的制造理念，将葛健豪半生弯曲壮怀的传奇阅历用“汉派”京剧个性化的艺术实践搬上舞台，为京剧舞台上的改造母亲形象添上了浓墨重彩的一笔。
